最近有些文艺片上了，看了一下设置，一个年轻女性和两个年轻男性的关系，三个人肤色偏白，人长得瘦而高，非常典型的文艺片设置。
这种一女两男的传统设置，脱胎于法国片，比如戈达尔的最经典的一女两男快速奔跑过卢浮宫，这个桥段和设置后来被大量复刻，比如张国荣钟楚红和周润发的《纵横四海》。一女两男的文艺片，多半会把这三个人的性别给模糊化，这个三角形成一种所有的人和对方都处在友情和爱情的模棱两可中，用以表达爱情本身的不可定义，和性别的流体状态。戈达尔这类人用，你觉得新鲜，因为他们的青年时代是革命的1960年代，他们对性别与爱情有探索的必要。吴宇森到了1990年代用，你也勉强点头，香港，资本主义比法国慢一点，相应的人的关系的探索也慢一些。

但2023年，这种人物设置你不免极度生厌，这种三人纠葛处理不好的话很容易被拍成导演的自恋，三个主角全是导演一个人。你每天看智能手机各种app里的自恋还不够多？还需要专门看这种自恋的设置？某些文艺片如今就陷入这种尴尬之中，有些传统的设置在摄像头和镜头泛滥成灾的今天会让人高度不适。一女两男的设置里涉及到“你”朝里面看自己和朝外看他人，与两个镜像的对望，“看”的动作和场景太多太多，自恋到让人无法忍受。

一男两女也是文艺片喜爱的设置，这种自恋程度略好一点，因为男的多半是工具人，两个女的常被设置为1/3蕾丝1/3友情1/3嫉妒的关系，“看” 的频率和层次少很多。初见于维多利亚时代的诗歌goblin market，安妮宝贝喜欢写这种，《那不勒斯四部曲》也是这种，一男两女固定化了基本上逃不出这类典型模式。
时间在变化，对应的物质产物需要变化，有的老设定跟不上现实，再拍就是腻味。包括自付清高的文艺片们。