结语：比恐怖片还可怕的人心。
金钱权力至上的黑暗世界，不是谁都能存活的，进去之前，首先你不会是以一个人样生存。
菩萨你供得起吗？
《血观音》太黑了，片尾放的音乐跟恐怖片一样，我要吃一包糖收惊。
棠家门口应该放告示牌-小心勿入！

《血观音》获得金马奖最佳剧情长片、最佳女主角、女配角、观众票选最佳影片，口碑极佳。
这部《血观音》名声响亮，也一直收纳在我的看片名单中，到了现在才看，实是因为它给我一种沈重的感觉，看完会需要动脑好几天才能消化完。
的确，看完后，电影给我一种写实但又荒谬的沈重黑暗感，我相信世界上的权力游戏，也不是只有这部《血观音》是这么玩的，多的是我们无法想像的肮脏又下流的内幕。

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导演杨雅哲获奖时说了，这剧本就像案头本，可能只能放在书柜，永远不会被演出来。（我想是因为这部题材不是大众的口味，也不够商业娱乐性质。）
《血观音》不是一部正向的电影，但揭发了某一些黑暗是让这个社会更进步的一个动力。
「这个社会没有人是局外人」而这个世界上最恐怖的不是法律的制裁和刑罚而是无爱的未来，这是导演给电影的核心概念。
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《血观音》就是这样一部把黑暗拿出来说，让你看看黑能多黑。
这种官商勾结，炒地皮都是真实存在的事，几十年前有，现在依然有，就像片头的成人棠真要发布弥陀计划的重启。
那满山满谷的贪欲，用爱来包装虚伪的假象，大至世界，小至台湾。
所以《血观音》这部片显得沈重，所以我们都更应该关心这个我们生存的社会，当个局内人。

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关于围绕在炒地皮下的故事。
取了一个弥陀乡。「佛」在《血观音》电影里的符号并不正面，念经、喜欢菩萨、送佛尊来象征事件的交办等等。
而那些人却都没半点佛心，取作《血观音》我也认为是对他们最好的诠释。
而第一场棠家会谈其实就轻描淡写的带过冯秘书这个人，只是观影的我们还没搞清楚的进入状况。
（刷第二次才看出这场游戏早就悄悄开始了）
棠夫人针对于冯秘书这条另辟的蹊径时，就说了「寻常人走的路才有好风景。」
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什么是腹黑，什么是假闺蜜，什么是演技中的演技，什么是话中有话，女人们才是主角，
在这出黑吃黑的戏中大乱斗，尔虞我诈，颠覆了平时对男人们才会干这些事的刻板想像。
而男人只是个配角，办点下活，作为陪衬用的棋子。
就像密斯张对许议员说着，我来处理就好。
就像赵总、林桑、淫海小清流、家奎、Marco、廖队长、段兄弟，这个谁那个谁（毫不被尊重反正不重要）。
这些男人各个都只是被掌控的对象，要进场玩这场游戏还差远了。

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棠家三位女人。
她们各自展现女人腹黑的一面，而棠夫人则是最黑的一个。
看似和蔼可亲的菩萨面，总是优雅时刻笑容待人，实则是沾满鲜血的观音。
也不只有她，全都是掺一手染上血的罪人。
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棠夫人心狠，爱面子，手段高超，眼神冷冽，她能将人利用到一个极致。
所有的伎俩都有盘算过，话中藏着蛛丝马迹。白手套发挥的淋漓尽致。
这个心机极深的女人，就连自己的女儿都不放过。
女儿在她身边顶多就只是个名牌包，拿出来炫，抬抬身价，展示用的，坏了就丢，再培养一个新的名牌。
就像她对宁宁说：「真真是我的」她们倒像是可利用的物品般存在。
棠夫人活到那把年纪，论权谋她一等一，我不认为那场送给王夫人的菩萨手断，会是不小心，以这般心眼的人，早就在盘算着一切的人，会不谨慎？倒像在预告罢了。
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棠夫人说了许多金句，她除了具有老臣的谋略，生命经验累积而来的智慧是她能笑到最后的原因，
先和解的人不是因为他怕输，是因为珍惜。
所以她能忍，所以她赢了。
她平淡也只因她狠过一次。
笑一下什么都忘了，
这是只有心狠的人才能做到这样的不在乎，
她真正只在乎的是结果，名利和不能动摇的位置。
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棠宁，被妈妈利用的棋子，她疯癫，有刺却软弱，充满女人味也最好拿来魅惑男人。
看似有个性，却又只能依附着妈妈，任她摆布。
棠宁就像只能存活于那温室的花朵，公主命丫鬟身。
她很清楚自己被妈妈利用，妈妈并不爱她，她清楚自己的角色并扮演得很好。
即使不甘愿仍旧照做，也许想得到一点妈妈的爱，一点点爱，就像她一旁看着真真和妈妈。
而当她意识到事情不对劲了，发现女儿其实默默关心着她，她想要要回女儿，想要自由。
她终于去正视，她逃了，却上不了岸。
她想像个人样，想重新来过，早已来不急了。
她爱真真的真心晚了，虽然她有刺但也是看起来最透明并心里有点爱的人。
可惜命已定，无法改变和挽回，她其实老早就死在了妈妈的手里。
再鲜艳的画作都掩盖不了这些黑。
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棠真，看起来最乖巧可爱纯真。
却在观影过程中时不时有一种她才是能继承棠夫人的黑暗衣钵。
她具有那样黑暗的潜质。（《血观音》导演提到那场棠家帮达官显贵人家举办画展所穿的母女装，只有棠宁的是另一种布料，棠真和夫人则是一样。她们是一国的）
而真真也只顺从于夫人。
棠真安静的在旁边看着一切，看似无害又表现那无心之过的模样，但其实却处处充满心机。
面对爱时，她最可怕。
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经过夫人的调教，身上流着棠家血的她，也注定了，已经无法像个人样。她看清她的两个妈妈，但她选择做棠夫人身旁的乖巧女孩，继续当倒茶送水的小白痴继承了白手套。
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棠真和林翩翩的闺蜜情很微妙也假。
棠真很寂寞并渴望得到属于她的爱，也对爱的世界好奇。（棠宁与段忠）
她向往翩翩又嫉妒翩翩，甚至乾看着翩翩就这么死掉。
对于Marco，她何尝不是像夫人一样，将人拴在温室里，像只宠物养着。
可惜猫不像狗好驾驭，猫向往自由。（Marco被爱毁了，他不信什么山盟海誓，他只想要自由。）
而直到最后的火车，棠真才真的上了一场成为大人的课，看清她对爱的想像，回归现实。
她回不了头的模样，让我想起电影《搭错车》，真真搭错了车，再也回不了头。

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棠宁、棠真和棠夫人之间就像是循环般的恶果，棠真不要让棠夫人轻易的死，她们相互依附。
棠夫人病床上流下的泪和棠真被强暴后流下的泪，其实她们都是自食恶果。
她们一家三代，喔，是三口。彼此都觉得是「我为你好」，但何尝不是自私，这又怎么能叫爱。
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《血观音》戏中这些女人们的话语底下都藏着更多的心思。
她们迷在一块钱换一百块钱的金钱游戏里，谁挡路谁就准备被埋，谁也不能挡掉她们的财路，钱要自己赚，也不能有顶嘴反抗的人。
就如同那首密斯张在KTV所唱的歌般。
而炒地皮就如同麝香猫咖啡，屎也能变黄金，让它增值，还说着它很香。
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《血观音》里的配乐，也令我印象深刻，许多桥段的音乐歌词都与剧情相符，如「卡门」这配乐一放出来，就令我好奇，为什么放了它。
查了一下才知道这是一首讲一个野女人的故事。
也不只「卡门」，关于《血观音》电影中的配乐各各有它的意义，这也都是导演和配乐柯智豪一起讨论出来的巧思，很特别也用心，
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《血观音》的美术和造型设计，我很意外没得奖。（还没看过得奖的《摆渡人》无法比较）
鲜艳的色彩画作就像那花绿的世界。
画作里的人各各瞪大眼睛，没灵魂也很像鬼。
而绿色滤镜的使用一直是我认为只有奇幻或充满神秘荒诞的剧情故事会使用的颜色。
而这故事一开头就说了，这是一个离奇曲折的故事，有杀人，开枪以及青年男女如罗密欧与朱丽叶的剧情。
是啊⋯，真的挺荒谬的。
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叙事手法-开场的说书人-秀卿。
全程像个蓝色蜘蛛网、玫瑰瞳铃眼般的说镜子里的故事，那个镜子就像照妖镜里头印有棠家三口。
每个篇章转折的开场白都由秀卿来用几句话概括内容。这是个很特别的叙事手法。
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我们只看得到新闻头条，却不知其里面包覆的真相，我们以为政府对人民有爱，其实都只是假象，
如同念着佛经的棠夫人。那场冥婚我们看似感动，实际上新郎真正的心情呢。
冥婚的举办吸引了我们的目光，转移注意力，我们只觉得很有爱，却忘记这场冥婚前的灭门案。
何谓无知，说书人旁的那幅对联和横批，我们只知道他们最终会有恶报。
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好好做人
不要人不做去当鬼。