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看了一场《天仙配》

 

前几天去看了一场黄梅戏《天仙配》,由吴琼担纲的一众艺术家们,为观众奉献了一场精彩的演出。

第二天我给儿子打电话,告诉他说,《天仙配》很好看,儿子问:爸,我记得你以前好像不喜欢看这些戏曲的,我说是的。

我年轻的时候,对于戏曲虽然有心了解,却总是欣赏不来,电视里的京剧越剧之类,一出现就被我换台,每年的央视春晚总会有戏曲节目,我基本没有完整看完的时候。有一次,妈妈去南大看我,恰遇昆曲名家张继青先生去南大献演,我陪妈妈去看了,看完以后,妈妈赞赏不迭,我却毫无感觉,现在想来,真是有眼无珠,罪过罪过。

可能是因为年龄在增长,随着阅历的增加,经历的事情多了,对于戏剧里的人物情感和内心心理,对于唱腔的婉转抑扬,对于演员们在台上的一颦一笑、一举手一投足,都有了更深刻的理解和情感上的共鸣,所以更能欣赏其中的美妙之处。

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中国人谈婚论嫁,说得最多的是“门当户对”。男女双方要家境相当,官宦配官宦,士绅配士绅,穷人配穷人,这是婚姻稳定、夫妻和睦的基础,至于男女双方是否感情相投、志趣相合,那全然不在考虑范围之内。

但是奇妙的是,在中国流传最广的爱情故事,却恰恰是最违反“门当户对”这一定律的。例如牛郎织女的故事,其中牛郎是一穷困庄稼汉,织女则是天界仙女;再如柳毅传书的故事里,男主柳毅是一书生,女主则是龙女;甚至白蛇传也是,一方是许仙,寂寂无名平凡之辈,另一方是经过千年修炼得道的蛇精。

违反门当户对定律最厉害的,就是这则天仙配。女方乃是天上玉帝之女,门第可谓高至无可再高。男方则是一个父母双亡、上无片瓦、下无寸土、卖身为奴的穷汉,低得无可再低,再没有比这样的门第差距更大的了,而恰恰是这样的爱情故事,引起了中国人强烈的情感共鸣,因而流传极广。

也许恰恰就是因为中国人被门第、礼教等等束缚太紧了,所以才会虚构出这样的爱情故事吧,人们的内心里,期待这种打破礼教、门第束缚,无视贫贱、无惧压力、挑战命运的纯粹爱情。

门当户对是中国人世俗、现实的婚姻观,天仙配则是中国人内心里理想的爱情观。这样的爱情,无视门第礼教、无关财富地位、勇敢而炽热,如飞蛾扑火,明知前方充满艰难险阻,依然不顾一切地扑进去。

 

当七仙女被玉帝强令回宫以后,在终日以泪洗面之时,会不会后悔当初的决定?如果没有爱上董永,如果没有下凡,自然就不会有离别的痛苦、相思的煎熬,为了一段短暂的相偎相依、相恋相爱,忍受长时间的痛苦,值得吗?

无论是在中国历史上,还是在文学作品中,都不乏勇敢追求爱情的女子,如卓文君、如红拂、如白素贞,以及织女、七仙女等等,她们全都为了爱情,勇敢地主动追求自己选择的如意郎君。

在爱情面前,人们是勇敢的,但往往也是盲目的,七仙女很幸运,嫁的是一位“忠厚老实”的好男人,收获了一段美好的爱情,但门第的社会力量是强大的,仙人怎可嫁与凡人?来自家庭的阻碍和来自天庭的仙家力量结合起来,七仙女与董永的反抗力量不值一提,他们只有忍受痛苦的分离。

人们没有预测未来的能力,显然剧中的七仙女也没有,但即使有了又如何?如果让七仙女重来一次,我相信她还是会勇敢地追求爱情,因为,爱情的力量是巨大的,在爱情面前,人们总是会失去算计的能力。

否则,就不会有那么多的悲欢离合、那么多的缠绵悱恻、那么多如火般炽热的爱情和如刀割斧剁般分别的痛苦,更不会有那么多美丽动人的爱情故事。

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作者: 表弟

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