若以张岱坐船上的眼睛看世界，作者绝无可能获得一个如此高远与开阔的视野，唯有“灵魂出窍”可解释的通了。胸中自有沟壑，笔下才能有这般博大。初读这句话我先想到的是国画。“远山一痕”与“小舟一芥”在国画中真的平常，想必张岱也看过不少这样的国画，才在写作时有这样的视野吧。

——作者说

我大概已经无数次地写过“摄影与作文““绘画与作文”，然而学过《湖心亭看雪》，还是想再写一遍。

张岱的《湖心亭看雪》最出名的描写莫过于它的白描——一种由绘画转到写作上的手法，本指绘画中只用线条勾勒，不加颜色涂抹的手法，放入 写作手法中就是说“不加修辞、不加情感，只用朴素的文字勾勒”。

绘画中白描多有一种苍劲雄浑的质感。文字里的白描虽仅仅是白开水一般的描写，细细品之却总让人感觉有滋有味——最好的例子便是《湖心亭看雪》。张岱对西湖冬景的寥寥数笔白描产生了一种近乎无限的寂静与孤独的意境。在这孤独中又突然地加入一笔——他碰到了不约而同来亭中赏雪的陌生知己。

我不知如果将白描放入摄影中会是什么样子，但大体想象是这种镜头：只是展现普通人日常生活的一角，却有淡而难忘的余韵。比方《隐入尘烟》中大量没有语言、没有配乐的很普通的镜头，给我留下了极难忘的印象。

白描之后，我想说的是一种“灵魂出窍”的体验。

你看《湖心亭看雪》中一段话“湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。”

若以张岱坐船上的眼睛看世界，作者绝无可能获得一个如此高远与开阔的视野，唯有“灵魂出窍”可解释的通了。胸中自有沟壑，笔下才能有这般博大。初读这句话我先想到的是国画。“远山一痕”与“小舟一芥”在国画中真的平常，想必张岱也看过不少这样的国画，才在写作时有这样的视野吧。

至于摄影，相信大家一定看过那种由近景再拉到极广阔的场面的镜头，给人一种极震憾的感觉，

然而想想寥寥数字竟与银幕的震憾平分秋色，这何尝不是一种震憾呢？

白描——朴素而令人惊艳的艺术。